Jerry Goldsmith a signé un score assez difficile d’accès mais d’une très grande efficacité une fois porté à l’écran. Un de ses atouts est sans aucun doute l’utilisation des violons stridents vraiment terrifiants. Mais c’est avec ALIEN qu’il l’affirmera. Bien entendu je me sens obligé de vous parler de l’une de ses compositions (dans le même registre) qui se nomme LA MMALEDICTION (THE OMEN), une série (et non un film) qui reste une de ses œuvres les plus réussies, à la fois belle et terrifiante. Je n’ai plus rien à ajouter, juste à vous inviter à monter à bord du Nostromo pour un voyage que vous n’oublierez pas de sitôt. A présent je ferme le sas et vous souhaite un agréable vol. C’est parti…


 piste 1 : Main Title - 3'30

On commence donc cette B.O avec le thème principal qui sera le fil conducteur de ce score. Ce thème navigue entre le paisible et l’horreur. Le "Main Title" débute sur une ambiance propre à l’espace. Ensuite une trompette fait son apparition, instrument qui apporte beaucoup de force à cette piste, grâce à une très belle mélodie. Dans la deuxième partie se dégage une impression de liberté totale, vous transportant dans les airs, qui s’exprime grâce aux flûtes traversières.

 piste 2 : Face Hugger - 2'32

Voilà une piste étrange parsemée de sons plutôt inquiétants et de notes crispantes à souhait, avec des cordes décrivant une ambiance mystérieuse. Cette composition est vraiment dérangeante et remarquablement bien construite pour créer un climat des plus désagréable. Ce morceau se révèle au final effrayant, du fait qu’au fur et à mesure que les secondes passent, l’ambiance prend de plus en plus une tournure inquiétante.

 piste 3 : Breakaway - 3'00

Voilà un morceau qui ne figure pas dans le film et devait correspondre à la fuite de Ridley à travers le vaisseau. Comme vous pouvez l’imaginer ce morceau est fortement rythmé. Pourtant dès la moitié de la piste tout va se calmer et on pourra distinguer la très belle mélodie du "Main Title" qui se prolongera pour conclure cette piste.

 piste 4 : Acid Test - 4'35

Une ambiance lugubre, entrecoupée de silences (pas tout à fait car nous pouvons entendre en sourdine un son des plus inquiétants), pouvant nous rendre mal à l’aise voire tendu. Le finish pousse le vice en se servant de pics de puissance agrémentés de sons étranges.

 piste 5 : The Landing - 4'29

Confirme vraiment le talent de Goldsmith à composer pour des films de science-fiction. Il parvient à faire varier son thème et arrive avec aisance à le transporter d’un instrument à un autre de manière très naturelle. Il reviendra pourtant sur la version du thème avec les cordes, concluant ainsi de très belle manière cette piste.

 piste 6 : The Droid - 4'40

Attention, nous voilà en présence d’une composition vraiment macabre et très dérangeante. En effet Goldsmith utilise d’entrée de jeu une série de sons très percutants, avec des glissements de cordes puissants et couronnés d’autres instruments, donnant un cocktail vraiment terrifiant. Il faut réellement une sacré cohérence pour parvenir à un tel résultat, ne pouvant nous laisser de marbre. Ce morceau n’a pourtant pas été utilisé dans le film et c'est fort dommage vu l’impact qu’il dégage. Pour la fin de cette piste on retrouve le thème principal.

 piste 7 : The Recovery - 2'44

Vous adorez les compositions avec une ambiance angoissante ? Si oui vous allez être servi. Le morceau débute avec une orchestration vraiment énorme. Ensuite une explosion orchestrale correspond à la fuite de Ripley face à l’alien, qui nous fait ressentir l’angoisse qu’elle peut éprouver face à un tel monstre (c’est fantastique ce qu’une musique peut nous procurer comme émotion !). On retrouve d'ailleurs le motif déjà entendu dans le morceau "Breakaway". Vient ensuite une deuxième partie plus douce, comme une impression de calme après la tempête. Mais tout danger n’est pourtant pas écarté…

 piste 8 : The Alien Planet - 2'28

On peut rapidement résumer ce morceau en le qualifiant d’inquiétant, tant on arrive mal à comprendre et à distinguer ce qui se passe.

 piste 9 : The Shaft - 3'57

Après en être arrivé là on se dit que l’on a tout entendu, "The Shaft" est peut-être le morceau qui est le plus angoissant voire le plus terrifiant (ce morceau n’a pas été retenu et aurait dû figurer dans la séquence du conduit de ventilation). Durant un long moment le compositeur joue sur l’incertitude du déroulement de la scène. Malgré cela l’orchestre répond à nos attentes en dégageant un sample rythmique que Goldsmith utilise de façon répétée et de manière de plus en plus violente (en un superbe crescendo), pour arriver à éclater en fin de piste, nous faisant comprendre que la créature a eu raison de Dallas…

 piste 10 : End Title - 3'02

Quel bonheur de finir sur une aussi belle composition, si reposante et soulageante, où le thème principal est une fois de plus développé. L’on ressent l'impression de quitter ce monde cauchermardesque vécu à travers les 9 autres pistes pour arriver à celle-ci qui nous donne une vision plus pessimiste du déroulement des événements à venir. Et on se dit en écoutant les dernières secondes de cette fin de cd (avec un superbe crescendo qui déploie toute sa force pour ce thème, enchaînant sur un final des plus triomphants) que l’on revient de loin et que même si cela n’aura pas été facile d’arriver vivant jusqu’ici, on n'a envie que d’une seule chose... se replonger dans cet univers... Goldsmithien, si je peux me permettre!





Difficile de vous cacher mon enthousiasme envers cette B.O, qui donne à celui qui l’écoute un ticket pour un autre monde. C’est une B.O à se procurer sans hésitation si vous avez la chance de tomber dessus (et oui, malheureusement elle n’est pas facile à trouver, donc raison de plus de vous la procurer si vous avez la chance de pouvoir l’acquérir). Pour finir, je dirais que le "Main Title" est la porte menant à cet endroit si effrayant, alors que le "End Title" au contraire serait la porte de sortie à tout ce cauchemar. Mais une chose est sûre. C’est que si vous décidiez de franchir la porte d’entrée vous vous exposeriez à une expérience si terrifiante que, d’où vous soyez, personne ne vous entendra crier…


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